Nuevas construcciones sobre viejas bases

La idea original de Pedro Benoit, de una ciudad con articulaciones viales y con una pensada armonía es hoy escombros que se olvidan debajo de nuevos edificios construidos de manera ilegal que desfiguraron y desfiguran el planificado paisaje platense

Rodrigo E. Maneglia*

Los edificios Housing Rocha (diagonal 73 y Plaza Rocha) y Torres del Sol (31 entre 43 y 44) fueron construidos sin permiso municipal y por ello clausurados por el Juez Ricardo Di Bella a cargo del Juzgado de Faltas número 4 de la Plata. Sin embargo, Torres del Sol volvió a retomar sus actividades tras considerar los arquitectos y funcionarios comunales Gustavo Petró, director de Planeamiento, y Luis Larroque, director de Obras Particulares, que la empresa “ya ha cumplido con los requisitos que le fuimos haciendo desde la clausura y la obra está en condiciones de continuar”. A esto, el Juez Di Bella dijo que "nunca fui notificado, aunque no va a durar mucho en construcción” pues ambas obras "podrían llegar a ser demolidas en un futuro no muy lejano, porque violan demasiadas leyes" denunció el Juez.

Una de las características principales de la Plata es que fue estratégicamente planificada antes de erigirse, lo que posibilitó pensar una estructura que articule las plazas, con diagonales y avenidas para facilitar la movilidad. Sin embargo, hoy en día el tráfico, las inundaciones, los cortes de agua, la desaparición de los espacios verdes, el reemplazo de la luz por la sombra, nos muestran una realidad problemática que no responde al orden supuesto para esta ciudad hace ya de 200 años. Los edificios Housing Rocha y Torres del Sol son dos piezas más en el tablero platense, ejemplos de cómo se construye en nuestra ciudad.

Los dos edificios cuestionados comenzaron a edificarse sin el permiso municipal correspondiente según el Juzgado de Faltas número 4 y por ello clausurados.  Tras consultar al arquitecto platense Arias Molina por qué las empresas constructoras se arriesgan a edificar fuera de regla contestó que: "La realidad es que la gente no espera para hacer su vivienda, construye. Vos venís, presentás un plano tratás de hacer todo rápido y es una traba en la Torre 1 (que es la parte administrativa municipal) que tarda dos o tres meses para ver las condiciones de lote, y en la Dirección de Obras Particulares te tardan 8 meses más. Una traba tras otra. Presentás una carpeta con el plano, después vienen las verificaciones. Por eso la gente construye y después empadrona o construye fuera de regla". 

La Ciudad de las Diagonales fue fundada oficialmente por el gobernador Dardo Rocha el 19 de noviembre de 1882. Pedro Benoit dirigió el equipo técnico que trazó los planos de la ciudad, fundados en concepciones higienistas y racionales. Hoy en día, "los que manejan el mercado son las inmobiliarias particulares" según Molina, haciendo referencia a quiénes deciden modificaciones de la estructura de La Plata. 

Atravesado los distintos gobiernos, varias obras fueron construyendo de a poco un nuevo paisaje, abriendo paso a los intereses capitalistas de las empresas constructoras que prefieren violar las normas de control y pagar las infracciones con facilidad ya que "conviene pagar la multa por la diferencia que queda a su favor (de las constructoras) con el posterior negocio" Según afirmó Arias Molina. El levantamiento de clausura del edificio Torres del Sol es ejemplo de la facilidad con que las empresas pueden sortear los obstáculos burocráticos marchando al margen de las reglas impuestas por el Municipio.             

La voz de los Arquitectos

Con respecto al estado actual de nuestra ciudad el arquitecto Arias Molina Roberto detalló que: “hoy ves que hay muchos edificios y viviendas que se construyen sin el previo estudio de impacto ambiental”. Molina se encuentra trabajando en la refacción de las redes de agua de La Plata, después de realizar reparaciones en áreas como electricidad, saneamiento y cloacas “que no se limpian y por eso tenemos inundaciones en diferentes zonas”, denunció. Con respecto al sistema de hídrico Molina comentó: "Si yo te muestro los caños de agua que pasan por la ciudad, te querés morir: son caños de hierro fundido, de un diámetro altamente reducido por la saturación de sarro". Sobre estas bases se levantan hoy en día edificios como Housing Rocha y Torres del Sol.

Por otra parte, desde la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de La Plata (U.N.L.P) se realizan estudios fundamentalmente con el tema del suelo y el desplazamiento por la zona Urbana. Laura Aón, arquitecta y docente de esa institución, comentó que es una gran contradicción que la Ciudad de La Plata haya tenido una planificación desde cero, con todos los criterios higienistas que tuvo en sus orígenes, y aún así tenga tantos problemas urbanos. La ciudad, según la arquitecta “es la evidencia fiel de que si este tipo de estructura no va acompañada de una planificación sostenida a lo largo del tiempo, una buena construcción no es garantía de nada”.

Aón señaló que hoy "el desborde del casco urbano, la pérdida de las áreas productivas, la fragmentación con los barrios cerrados, y el tema de la gran densificación sin estudios para analizar por lo menos los impactos parciales que provocan las edificaciones y un mal sistema de transportes" son puntos a los que no se dedica la responsabilidad necesaria. Por último, afirmó que: “Cuando la gente de otros lados llega a la Ciudad de La Plata y ve esa trama tan estructurada, organizada y ordenada que posee y ve el caos de movilidad que hay, no lo puede creer”. La arquitecta se preguntó cómo puede ser que haya ciudades como Rosario, Mendoza, Córdoba o la misma Buenos Aires que no tienen una maya octogonal, que no tienen un sistema de calles, avenidas, diagonales y plazas articuladoras, “que son mucho más orgánicas y más difíciles de organizar, que nosotros estemos teniendo los problemas que tienen ellos y algunos peores”.

En este escenario platense graficado por Arias Molina y Laura Aón, diferente al pensado por Pedro Benoit, es donde tenemos que ubicar a Housing Rocha y Torres del Sol. Paralela a la idea original de nuestra ciudad y con una base deteriorada como afirmó el arquitecto Molina, comenzó a construirse un paisaje distinto con edificios clandestinos amparados en atajos, mediante pagos de multas, que provocan que en La Plata hoy "la morfología este mutando a un perfil metropolitano", advirtió Aón.

El tiempo es oro

Las nuevas edificaciones, entre ellas Torres del Sol, deben atravesar una serie de pasos establecidos para comenzar a levantar las estructuras: Desde la Dirección de Planeamiento y Obras Particulares de la Ciudad se inicia la tramitación para el inicio de las construcciones, pasando por diversas etapas que el Arquitecto Molina describió de la siguiente manera: “si es una obra a construir se compra una carpeta de obra en la Torre 1, el propietario tiene que demostrar que tiene la escritura, que no tiene ninguna deuda, y una vez que se limpie de toda multa se le otorga la carpeta de obra (más o menos tres meses). Supuestamente, ya se hizo el plano y está en condiciones. Después en la Dirección de Obras Particulares también tenés que pasar por otras verificaciones y eso es lo que lleva tiempo (seis u ocho meses). Se piden los antecedentes de la obra, si hay una vivienda ya construida, si hay que demoler algo (para esto se necesita permiso y se paga un costo), y ahí recién se inicia la obra”. 

El trámite para la construcción exige aproximadamente un año de paciencia, sin embargo, a medida que se realizan se otorga desde la Dirección de Obras Particulares un Permiso de obra (sistema similar al de los conductores de motos cuando están tramitando la patente de su vehículo), y con ella empiezan a edificar al margen de las normas. Es decir, que mientras se está analizando si todo se encuentra en regla, las paredes comienzan a levantarse. Según Molina el hecho de que las edificaciones se realicen sin cumplir las reglas “en realidad no es un tema de negligencia, sino que es un tema por la tardanza burocrática”. 

Por último, Molina respondió que las empresas constructoras se arriesgan iniciar sus complejos aún sin cumplir las normas, porque las multas impuestas por las autoridades no generarían daño alguno considerando que el posterior negocio de la venta de departamentos alcanzaría para pagar los gastos y más. De esta manera, la paciencia y multas que exigen los controles de nada sirven para intimidar los intereses de las empresas constructoras como Torres del Sol. Para el Municipio el tiempo es paciencia, para las empresas el tiempo es oro.

*El autor es alumno del Taller de Periodismo de Investigación. Comisión 1. Lunes 10.30. UNLP.

El Durlock, el preferido de las inmobiliarias platenses

Por Tomás Vicel*

La división de ambientes mediante el uso de la membrana de yeso popularizada por la empresa Durlock se da cada vez más en La Plata. Ocultas bajo el nombre de “vestidores”, “salas de estudio” o “escritorios” aparecen en los departamentos nuevas habitaciones que no cumplen con el metraje mínimo requerido por el Código de Construcción de la Ciudad de La Plata y afectan la densidad poblacional establecida por zona, poniendo en riesgo el patrimonio de La Plata y el uso de los servicios básicos por parte de los habitantes.

La ciudad fue diseñada como un cuadrado perfecto, con diagonales que la cruzan y mejoran su circulación, con una predisposición cardinal óptima para el aprovechamiento de la luz solar y como una ciudad modelo del progreso del hombre. Así la pensaron Dardo Rocha y sus ayudantes y así deberían pensarla también las inmobiliarias platenses Agostinelli y Building. Estás tres a su vez están asociadas a constructoras que año a año perjudican el tramado de La Plata con la construcción de departamentos que no respetan las reglamentaciones establecidas.

Para Germán Schierff, presidente de la Asociación Platense de Inquilinos “un ambiente hace que un departamento se valorice en un 30 ó 40 por ciento extra, no importa el tamaño”, el uso del Durlock se comenzó a dar masivamente a partir de lo que fue el boom de construcción que se dio con el crecimiento de la ciudad en los últimos años. Schierff afirma que “presentan la otra habitación como un vestidor pero te la cobran como un dos ambientes, entonces termina siendo lo mismo, nada más que no pueden poner en el catálogo que ese vestidor es una habitación más porque no lo es”, de esta manera se cubren legalmente ya que en la presentación de los planos el metraje para un vestidor es válido, no lo es así para una habitación.

El último censo nacional indicó que La Plata creció alrededor de un 13 por ciento respecto al 2001, pasó a tener 649.613 habitantes en 2010. La construcción ha crecido acompañando ese ritmo, difícil es saber cuánto ya que en la dirección de estadísticas no actualizan los datos desde 2008, pero hay que mencionar que en 2007 se iniciaron 432 trámites de construcción y en 2008, 578 trámites del mismo tipo de obra, es decir un 25 por ciento más en un año. Con la construcción creciendo a ese ritmo, ¿a quién le convendría medir qué pasó en los últimos cuatro años?

Según la letra del Código de Construcción de La Plata una habitación no puede ser menor a 12 metros cuadrados (m2) y tampoco puede tener distancias menores a dos metros de pared a pared. Los escritorios, salas de estudio, vestidores, conocidos como Ambientes de Usos Múltiples (A.U.M.) pueden no contar con estas especificaciones. La división ilegal se hace solapadamente presentando las futuras habitaciones como A.U.M..

 

En la opinión del arquitecto Santiago Weber “el purista del proyecto y del Código, no tiene lugar en el negocio inmobiliario”, a su vez afirma que “el Código es algo dinámico y debería estar en revisión constante (…) la presión del negocio inmobiliario es lo que hace cambiar el Código”, haciendo referencia a la posibilidad de cambiar el Código de Construcción no en virtud de las necesidad y estrategias de población de la ciudad sino haciendo un aprovechamiento de la coyuntura que hace que sea hoy un negocio fructuoso.

Luis Pites, arquitecto, define que: “La densidad no es más que la decisión de cómo se dispone la población en relación al territorio, pero primero la densidad se refiere al agua. El primer parámetro para un geógrafo de cómo disponer la población sobre un territorio es si tenés acceso al agua, lo demás se fabrica o se provee, pero el agua no, no se fabrica, es muy costoso mejorarla”, es así que dentro del urbanismo el crecimiento desprolijo y no pensado como el que se está dando actualmente en la plata es contraproducente.

Para Pites las inmobiliarias “pueden alquilar caro porque retienen monopólicamente el bien, lo mismo está en relación con la venta”, las tres inmobiliarias investigadas son posiblemente las más poderosas de La Plata y manejan con su posición hegemónica las tasas del mercado de ventas y alquileres.

El caso Parque Saavedra

Un caso puntual de esta práctica se da con la inmobiliaria Agostinelli, en una obra planificada para ser construida en la calle 64 entre 12 y 13, frente al Parque Saavedra. En este emprendimiento la inmobiliaria comercia departamentos de una habitación con vestidor y ofrece la posibilidad de la división. El compartimento de los ambientes genera una capacidad de ocupación mayor, de esta manera, un departamento con una capacidad inicial de dos personas se convierte en uno para tres o cuatro.

Esta oferta debilita la red de servicios de las zonas donde aparecen, no es difícil notar que en un lugar preparado para que habiten 900 personas por hectárea, según la Dirección de Planeamiento Urbano, si un solo edificio puede duplicar su índice habitacional algo va a estallar. Según la Ley de Uso Territorial y Ordenamiento del Suelo, la zona correspondiente a Parque Saavedra tiene una densidad poblacional de 1000 habitantes por hectárea. Con las divisiones propuestas por la ocupación real edificio, sería de 272, un incremento del 42 por ciento respecto a las 160 que lo habitarían con el plano habilitado. Según la dirección de Planeamiento Urbano un edificio en esa zona puede alojar hasta 180 personas en esa zona para un correcto uso de los servicios, caso que se da en el proyecto inicial pero que no se dará con las divisiones propuestas.

Sobre estos casos Schierff afirmó: “recibimos muchas denuncias que se reflejan en el colapso de los servicios, cloacas reventadas, la presión del agua, desagües tapados, edificios nuevos que a los meses ya están destruidos, acumulación de basura, todo esto es producto de la densidad poblacional, que obviamente es producto de los edificios que cada vez son más y encima muchos tienen estas divisiones que hacen que se duplique la cantidad de habitantes que hay en él.”

Ocultan este proceder a las autoridades municipales ya que en los planos se presenta un vestidor perfectamente legal, cuando el inspector va a verificar la obra para darle el Fin de Obra se encuentra con un departamento normal, con algún ambiente demasiado grande pero dentro de las normativas. Pasada la inspección y con la habilitación oficial los obreros entran y realizan la división con el Durlock.

En una ficha de venta Agostinelli presenta estos departamentos con planos a escala que muestran la disposición de la habitación principal y el vestidor, pero en la misma ficha unas páginas más adelante en el plan de pagos aclara que es de una o dos habitaciones. Héctor Agostinelli, dueño de la inmobiliaria, se defendió argumentando que “Es un vestidor. Si vos le ponés un placard y le ponés ropa, ponés una cama, podés dormir, puede ser un dormitorio, porque una cama entra…. Pero es un vestidor, no es un dormitorio”.

Agostinelli también ofrece departamentos “perfectamente divisibles” o “a dividir” en otras zonas de la ciudad, todos estos afectan directamente le funcionamiento de los servicios básicos como agua, luz, gas, dispuestos para cada zona de la ciudad.

También otras inmobiliarias como Building negocian y comercializan este tipo de construcciones, todas presentan en los planos originales una cosa y luego evaden el control hasta tener el Fin de Obra para luego construir con la membrana de yeso el nuevo dormitorio. En un departamento en calle 55 entre 13 y 14 ofertan una segunda habitación a construir en un espacio donde tampoco cumpliría la reglamentación del mínimo de dos metros entre paredes. Lo mismo ocurre con un caso de Veimar propiedades en calle 45 y 27 el cual ya tiene la división hecha y no respeta esta reglamentación.

La municipalidad no puede tampoco desconocer esta práctica, harían falta más controles para poder distinguir estos casos o pensar nuevas estrategias para regular de mejor forma la actividad.

 

En el caso de la foto, vemos el esqueleto de lo que será la división con la placa de yeso. En este departamento comercializado por Building la metodología fue la que comúnmente usan: esperan a que la municipalidad haga un par de inspecciones y luego meten los albañiles a terminar la obra colocando el Durlock. El evidente accionar puede hacer desconfiar de una posible connivencia entre los agentes municipales o la Municipalidad misma y las constructoras.

Culpa de ellos, tuya y mía

Para Weber “no pasa que alguien ponga en alquiler un departamento y le prohíba al inquilino recibir gente por la densidad de la cuadra. Es un criterio de flexibilidad, es una estrategia comercial. Estas cuestiones tienen que ver, desde el punto de vista del negocio inmobiliario, con una mayor capacidad de oferta”. Se construye de acuerdo a la oferta y no de acuerdo a la planificación estratégica.

Este fenómeno creciente debe ser estudiado en profundidad, quienes cometen irregularidades en la forma de construir por afán de ganar más dinero deben ser castigados, los usuarios deben acostumbrarse a habitar responsablemente y exigir que se respeten sus necesidades mínimas de privacidad y habitacionalidad, y por último, la Municipalidad debe tomar mayor conciencia y buscar una forma más efectiva de controlar lo que se hace con las viviendas una vez aprobadas.

*Tomás Vicel es alumno de la comisión 1 del Taller de Periodismo de Investigación de la UNLP

Jon Lee Anderson la tiene clara

La claridad conceptual es una característica y cualidad básica para que tienes desarrollamos el uso de la palabra. En mi caso el periodismo y la docencia. Comparto una definición del norteamericano Jon Lee Anderson que publicó La Nación http://www.lanacion.com.ar/1497604-el-cazador-de-historias

¿Cómo definiría a un buen periodista? -le preguntan-: "Como alguien que trata de romper los moldes y los estereotipos, que busca historias que nos dicen algo nuevo, que rompe el molde de percepciones tradicionales, que no hace un periodismo reconfortante que llena las páginas sino un periodismo inquietante, y que nos abre los ojos en torno a nuestro mundo. Uno no lo logra siempre, pero eso es el buen periodismo. Son historias que nos enseñan algo en el momento y con las que nos sentimos más instruidos para el futuro".

Si te interesa saber más, el artículo es altamente recomendable.

Freire creía en sus alumnos, yo también

 

Paulo Freire (1921-1997) fue uno de los mayores y más significativos pedagogos del siglo XX. Con su principio del diálogo, enseñó un nuevo camino para la relación entre profesores y alumnos. Sus ideas influenciaron e influencian los procesos democráticos por todo el mundo. Fue el pedagogo de los oprimidos y en su trabajo transmitió la pedagogía de la esperanza. Influyó en las nuevas ideas liberadoras en América Latina y en la teología de la liberación, en las renovaciones pedagógicas europeas y africanas, y su figura es referente constante en la política liberadora y en a educación. Fue emigrante  y exilado por razones políticas por causa de las dictaduras. Por mucho tiempo, su domicilio fue el Consejo Mundial de las Iglesias en Ginebra, Suiza.

La propuesta de Freire es la «Educación Problematizadora» que niega el sistema unidireccional propuesto por la «Educación bancaria» ya que da existencia a una comunicación de ida y vuelta, y elimina la contradicción entre educadores y educandos. Ambos, educador y educandos, se educan entre sí mientras se establece un diálogo en el cual tiene lugar el proceso educativo. Con la «Educación Problematizadora» se apunta claramente hacia la liberación y la independencia, pues destruye la pasividad del educando y lo incita a la búsqueda de la transformación de la realidad, en la que opresor y oprimido encontrarán la liberación humanizándose.

Ellos nos contaron qué pasó el 11-A: Hablan los testigos

El próximo lunes 4 de junio, a las 10.30, en el aula 4 de la Facultad de Periodismo y Comunicación Social, edificio Néstor Kirchner, de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) proyectaremos el documental de Ángel Palacios "Puente Llaguno: claves de una masacre". Luego del audiovisual conversaremos con Emma Grand, una colega venezolana que escribió el excelente artículo que les dejo a continuación. Los esperamos.

Caracas, 10 Abr. ABN (Emma Grand).- “¿A qué está jugando la policía"” se preguntó Ángel Palacios, realizador del documental “Puente Llaguno: claves de una masacre”, cuando la tarde del 11 de abril de 2002 observó a funcionarios de la Policía Metropolitana (PM) disparar contra las personas que se encontraban concentradas en las cercanías de Puente Llaguno.

Palacios se encontraba ese 11 de abril, desde horas del mediodía, grabando imágenes de la concentración de apoyo al presidente Hugo Chávez en Puente Llaguno. “Cuando llegamos vimos lo mismo de los dos días anteriores, el 9 y 10 de abril: la gente alegre, celebrando. Ahí se había colocado una tarima con música y un micrófono libre para que las personas se expresaran en público”, refirió.

No obstante, recuerda Palacios que a los minutos empezó el nerviosismo en la gente que estaba en la concentración, “porque se empezó a escuchar que la marcha de la oposición se dirigía hacia donde estábamos nosotros. Y las personas se preguntaban 'cómo podía suceder eso si estabamos reunidos acá desde hace tres días'”.

La alerta se despertó, relata Palacios, cuando cerca de la Esquina de Bolero empezaron a pasar personas gritando que les habían disparado. “Y en eso pasó una persona que casi tumba la tarima: ‘quiero denunciar que la policía me disparó, la Policía Metropolitana’. Esta persona mostró un brazo y luego una pierna, donde le dieron los disparos, en la Avenida Baralt”.

Palacios cuenta que decidió acercarse hasta donde estaban disparando: “Llegué a la Esquina La Pedrera, hasta donde la gente de la oposición había llegado. No subían porque los bolivarianos estábamos en la parte norte. Nos tirábamos piedras, palos, botellas y nos insultábamos (simpatizantes de la oposición y de la revolución). Yo estaba filmando todo eso.

También estaba Jorge Recio por ahí tomando fotos. Pero de repente la policía sube y empieza a echar plomo. Ya le habían dado a varios compañeros, pero el primero más grave fue Tony Velazco, que le dispararon en la cabeza...

A Tony no se lo llevó la Policía Metropolitana. Los funcionarios lo vieron herido y se fueron.

Luego se acercaron los compañeros bolivarianos que estaban a la altura del Puente Llaguno, lo recogieron y lo llevaron al Palacio de Miraflores. Ahí fue cuando nos preguntamos: "¿A qué está jugando la policía"", porque los manifestantes de la oposición que venían marchando desde el este de la ciudad no tenían intención de llegar hasta la casa presidencial, es más, si no les hubieran metido casquillo los líderes de la oposción, se hubieran quedado en Chuao”.

Pero en ese momento, confiesa Palacios, sentía una mezcla de miedo con rabia, “porque lo que estaba pasando no era una acción normal de una manifestación, lo que estaba pasando era que estaban disparando unos tipos escondidos con armas de precisión. Me acuerdo que a Rudy Urbano Duque, que estaba frente al portón del estacionamiento de la Cancillería, le pegaron un tiro y quedó un sólo hueco de bala en el portón, es decir, que a él le apuntaron de lejos y ahí mismo le dieron”.

Al igual que al señor Erasmo Sánchez, quien estaba en la baranda de Puente Llaguno ese día en la tarde, y que fue alcanzado por un proyectil en el ojo, un disparo directo a la cabeza.

Los funcionarios policiales no pretendían dispersar a nadie, dijo Palacios, por el contrario, “ellos lo que estaban buscando era crear los muertos. Paraban los disparos en un momento y luego empezaban otra vez a disparar. La gente decía: "Ya pasó", pero otra vez volvía el o los francotiradores, en combinación con la policía de civil, los uniformados y los tiradores encubiertos que estaban dentro de la Ballena y en las esquinas del lado este de la Avenida Baralt”.

“Escuché los tiros, vi los tiros, grabé a un francotirador, y bueno, vi gente morir ahí”.

Por su parte, la documentalista Lilian Blazer recuerda que alrededor de las 2:30 de la tarde de ese 11 de abril se encontraba a la altura de la Esquina La Pedrera con su cámara de video.

“Cuando llegué ahí, justo después de la sede de la Asamblea Nacional, se oía mucho ruido. Yo no sé nada de balas ni quiero saber, no sabía si eran bombas lacrimógenas, si eran tiros, me imagino que era todo mezclado”, contó.

Blazer dijo que en ese lugar vio parte de la marcha “que para mí no era exactamente lo más representativo de la gente de la oposición que vi concentrarse en la mañana en Chuao, sino que era una fuerza más bien de choque”.

“Yo sentí que esa no era gente de Altamira. Estaban bastante agresivos, tirando piedras. Tengo tomas donde están rompiendo asfalto para agarrar piedras, subían y bajaban por la Avenida Baralt. La Policía Metropolitana subía y bajaba también con estos manifestantes”.

La concentración de simpatizantes del gobierno del presidente Hugo Chávez se encontraba al norte de la Avenida Baralt, cercana a Puente Llaguno.

Blazer grabó a varias personas cayendo: “vi a un ciudadano impactado de bala en la cabeza, que después se supo que era un funcionario de la Dirección de los Servicios de Inteligencia y Prevención (Disip), Tony Velazco, botando sangre por la boca. Fue realmente terrible”. Y luego al fotógrafo Jorge Tortoza, a quien Blazer grabó caer en el momento cuando le pegaron el tiro en la cabeza en la Esquina La Pedrera.

Cuenta que cuando las personas que se encontraban junto a ella en la Esquina La Pedrera vieron disparar desde el edificio La Nacional echaron a correr hacia el Parlamento. “Recuerdo que me caí, y dos personas de la marcha de la oposición me ayudaron hasta que me pude parar, luego me acerqué a la Plaza Bolívar, donde había una trifulca y se me daño la cámara”.

“Llamé a una prima para buscar otra cámara, porque estar en una situación que se veía de bastante peligro y sin la cámara era como absurdo. Si me voy a arriesgar me arriesgo para hacer tomas, no para estar mirando”, dijo Blazer, quien se fue del lugar, pero al regresar al centro de la ciudad ya había pasado la violencia.

Otro testigo presencial de lo que sucedió ese 11 de abril fue el periodista de Radio Fe y Alegría Reinaldo Linares, a quien le tocó reportear el comienzo de la marcha de la oposición, prevista a las 8:00am en Chuao (al este de la ciudad).

“Pero una vez que arranca la marcha, en la radio me dan la instrucción de seguirla unos minutos y luego trasladarme a la Asamblea Nacional, que es mi fuente habitual. Era jueves y había sesión como todos los jueves en la mañana”.

Comenta Linares que en el palacio legislativo se celebró la sesión de manera normal, “aunque todos los parlamentarios estaban pendientes de lo que pasaba en la calle a través de los medios de comunicación. Igualmente nosotros (los periodistas de la fuente) acá”.

Asimismo, cuenta Linares que, pasadas las dos de la tarde, se puso de acuerdo con los demás periodistas de la fuente para cubrir lo que ocurría en la Avenida Baralt: “Si vemos mucho peligro nos replegamos y volvemos al palacio. Eso lo hicimos varias veces, íbamos, nos acercábamos a la Baralt, observábamos y luego, cuando empezaban los disparos regresábamos, el problema era que uno no sabía de donde venían los disparos”.

Linares nunca vio a los francotirados, pero admite que no sabía de dónde venían las balas... “Eso te da una idea de que eran personas que estaban disparando de manera planificada, bien ubicadas y apostadas, y personas profesionales en esta materia. La persona que le disparó al reportero gráfico Jorge Tortoza, por la manera cómo lo hizo, la distancia y dónde le entró, da a entender que eran profesionales”, comenta.

“Ese fue un día terrible, nunca los venezolanos, y sobre todo los que viven en Caracas habían sido sometidos a una situación de verdad tan extrema”, reflexionó el periodista de Fe y Alegría.

Lo que transmitían los medios ese día...

Comenta Palacios que el 11-A, en la Esquina de Bolero, había un televisor y, en la noche, “cuando vemos el noticiero, nos percatamos de que nuestros muertos eran presentados como los de la oposición, y los que defendieron el puente Llaguno ese día, que eran compañeros que estaban ahí para entrompar a la policía y evitar que siguieran subiendo, los presentaban como si fueron los que habían disparado a los que habían muerto detrás de ellos. Eso me dio una mezcla de rabia con miedo”.

Cuenta Palacios que llamó a un compañero a las ocho de la noche para que lo buscara en su auto. “Viene el compañero, y cuando nos montamos en su vehículo, el hombre estaba impactado, le temblaba la voz, y le preguntamos ´¿qué pasa viejito, qué viste"´, y respondió: ´lo vi todo, ¿qué hicieron ustedes, se volvieron locos?"´.

Le respondió Palacios: “No vale, yo estuve ahí, yo no vi a nadie marchando por debajo del puente, sólo a la Policía Metropolitana y ni siquiera llegó hasta el puente, y los muertos que yo vi eran nuestros compañeros, yo no vi muertos del otro bando. Agarramos la cámara y le mostramos las imágenes: ´mira, esto fue lo que yo vi, a Erasmo lo habíamos grabado nosotros.´Sí ese lo vi, pero ¿no es de oposición", no ese es nuestro, un compañero nuestro´.

¿Qué pasó?

“Durante el 11-A yo no pude cuestionar nada de lo que pasaban en los medios, porque no vi nada hasta lo último en la noche, y la gran pregunta no era qué hacen los medios, la gran pregunta era ¿dónde está Chávez?, hasta que apareció... 

Luego, la pregunta del 14 de abril era ¿dónde está nuestra gente, dónde están nuestros presos?"

Y por último la pregunta era: coño, ¿qué fue lo que pasó?, y la única versión, digamos, sustentada con imágenes era la de la oposición, que la divulgaron por todas partes”.

"Y así estuvo por unos meses. Yo fui testigo de cómo familias denunciaron a personas que estaban en Puente Llaguno porque creyeron más en lo que presentaba Globovisión y Venevisión que en lo que había hecho su familiar".

Señala Palacios que el día 14 de abril había una pelea por la verdad, por develar la verdad. A Juan Barreto, que era diputado, le entregamos las imágenes de lo que ocurrió en la Avenida Baralt como evidencia. La transmitieron por la Asamblea Nacional.

"Nuestra obligación moral era buscar la forma de demostrar qué fue lo que había pasado, y ese trabajo de búsqueda de material incluyó videos que vecinos de la Avenida Baralt habían filmado y grabaciones hechas por trabajadores de los medios comunicación privados, Globovisión, Venevisión, Televen, que nos dieron, bajo cuerda, escondidos.

"Un año buscando material por todo el país, analizando, comparando, buscando testimonios".

Palacios comenta que el 12 de abril, a las 6 de la mañana, llegaron al centro de la ciudad, y con la cámara de video grabaron los impactos de bala. "Ahí se veía clarito que los impactos de bala venían del sur hacia el norte, incluso, en los postes de alumbrado, que eran de metal, se veían doblados, que para que se doblen eso tenía que ser un arma larga, no una pistolita, y todo venía de abajo hacia arriba".

“A la semana habían borrado todo, no sé quién, pero frisaron las paredes, taparon los huecos, cambiaron los postes, y cuando volvimos otra vez a tratar de hacer las imágenes con calma, con trípode, habían borrado todas las evidencias de disparos del sur hacia el norte".

Por su parte, la documentalista Blazer reflexiona sobre su trabajo: "La obligación de quien hace documentales es estar en el sitio y darle voz al que no la tiene. El hecho de que haya una cámara en una situación de conflicto o violencia, ayuda a que no haya silencio, porque el silencio es el cómplice de la impunidad".

"Si no hubiera habido una cámara, un fotógrafo, ese 11-A hubiera quedado impune, estarían pagando 20 años de cárcel los que defendieron a los compatriotas de Puente Llaguno. Pero no, ahí quedó grabada la policía disparando".

La lección

Para Palacios, la principal lección es que todo 11 tiene su 13, y eso se aplica también a los medios de comunicación.

"El pueblo no es pendejo, los dueños de medios todavía no lo han entendido del todo, quizás siguen pensando que el espectador es idiota, que consume cualquier basura que le transmitan, que cualquier mentira la pueden convertir en verdad, pero la realidad es que después del 11 de abril Venezuela volvió a nacer, la gente no cree lo que le dan los noticieros, investigan”.

La segunda lección, dice Palacios, es que "durante muchos años uno creía que un canal de televisión sólo lo podían tener los ricos y se demostró, después del 12 y 13, que no, que los medios comunitarios, los productores independientes fueron los que estuvieron en la linea de batalla, que muchas imágenes salieron gracias a los videos aficionados, que realmente fueron los que estuvieron haciendo televisión. Después se demostró que una televisora estando en manos del pueblo es hasta una mejor televisora".

La tercera lección "es que como otro mundo es posible, otra televisión es posible, y no sólo posible, necesaria, yo creo que hacen daño televisoras como Globovisión, por la cantidad de veneno que inyecta, por el daño económico, incluso, que le hacen al país al poner a correr rumores y convertirlos en una verdad en su pantalla".

FIN/ABN/EG/UNI/

Cómo buscar información en la web profunda

Por Sandra Crucianelli

 

En tiempos en los que el periodismo de datos contribuye a mejorar la calidad de los contenidos periodísticos, la captura de información es el primer eslabón de una sucesión de pasos entre los que se incluyen el procesamiento, la depuración, la contextualización y la visualización.

No solamente es suficiente “ver” datos a través de una pantalla, sino tener la capacidad para capturarlos, lo cual se convierte en pieza clave de esta estrategia.

Hay muchas formas de obtener datos: el rastreo de la web, conocido como searching, es una de ellas y probablemente la más utilizada.

Sin embargo, hay una importante cantidad de información que puede ser recuperada por los mecanismos comunes de búsqueda.

El espacio de la Red donde se alojan esos contenidos es conocido como “web profunda” o deep web, que es donde se incluye información que no es indexada por los motores de búsqueda como Google, Bing, etc. Por el contrario, en la “web superficial” es donde podemos encontrar los resultados más comunes que devuelven los buscadores, como páginas de sitios comerciales o aquellos con alto tráfico.

Vale mencionar que también existe otra zona definida por algunos autores como la “Internet oscura”, impenetrable por su naturaleza, como los servidores protegidos por diferentes razones (seguridad nacional o militar), cuyo contenido queda aislado de nuestro campo de búsqueda.

Sin embargo, la web profunda es más accesible de lo que imaginamos.

En ella podemos encontrar documentos que no han sido almacenados bajo estructura HTML, como archivos para abrir o descargar en diferentes formatos: PDF, Excel, PPT (Power Point), incluso Flash y las extensiones que utiliza Google Earth.

Pero para esto se requiere paciencia y un elemento clave: sistematicidad.

Un ejemplo de cómo el rastreo sistemático profundo de la web puede ayudar a reportar hechos desconocidos al público puede leerse en este artículo publicado en el sitio de noticias Solo Local relacionado con el estudio del impacto ambiental del dragado marítimo, necesario para la instalación de una planta regasificadora en cercanías a la ciudad de Bahía Blanca, Argentina.

La publicación permitió reportar el acceso a los documentos que los ciudadanos venían exigiendo durante semanas y demostró que la municipalidad de esa ciudad demoró 34 días en subir esos contenidos a su sitio web, hasta entonces desconocidos.

Una búsqueda simple del tipo: "estudio de impacto ambiental + dragado + YPF" no arrojaba ningún resultado.

Pero otra estrategia sí dio en el blanco: para probar lo que se afirma en el artículo, hubo que apelar a capturas de pantalla, previa búsqueda avanzada de Google, restringiendo el formato (en ese caso PDF), acotando la fecha a los últimos siete días y buscando sólo dentro del dominio con la extensión “.gov.ar”.

Tips para periodistas:

• Si deseas explorar un sitio web comienza con un método sencillo: explora el mapa del sitio, una práctica no común que será como una brújula capaz de orientar la búsqueda.
• Es recomendable aprender a usar la búsqueda avanzada de todos los buscadores como la de Google: http://www.google.com/advanced_search.

1. Para ello: utiliza el posicionamiento geográfico para obtener información desconocida de último momento. Ingresa el nombre de la ciudad en la que vives o sobre la que deseas obtener información en cualquiera de los dos primeros cuadros de texto. Si se trata de la ciudad de Bogotá, por ejemplo, deberás usar el primer casillero; si se trata de Buenos Aires, usarás el segundo, ya que por tratarse de un nombre compuesto es necesario que los resultados incluyan la frase exacta.
2. Limita los resultados a la línea temporal más reciente: por ejemplo, última semana o últimas 24 horas. Del mismo modo, conforme el tipo de información que deseas encontrar, debes decidir el formato, por ejemplo, Excel, donde tendrás mayor posibilidad de encontrar tablas con estadísticas o evolución de gastos.
3. Utiliza la restricción de dominios para encontrar información en sitios gubernamentales, añadiendo el nombre del sitio, sin las tres "W" o apelando solamente a la extensión del dominio, por ejemplo “.gov.ar” para sitios de Argentina.
4. Aunque puedes hacerlo desde la búsqueda avanzada, también es posible usar la herramienta “tiempo” en la columna izquierda de Google, para buscar enlaces de último momento, por ejemplo, los publicados en la última hora.
5. Debes conocer la ubicación del acceso a las búsquedas avanzadas de otros buscadores, como Bing.

Esta es la primer entrega de una serie de artículos con consejos sobre cómo encontrar información en la web.

Sandra Crucianelli, Knight International Journalism Fellow, es periodista, investigadora y profesora. Crucianelli se especializa en recursos digitales y el periodismo de datos. Ella es la fundadora y editora de Sololocal.info, una revista online que proporciona noticias hiperlocales sobre la ciudad de Bahía Blanca, Argentina, y ha sido instructora y consultora para el Centro Knight para el Periodismo en las Américas en la Universidad de Texas, Austin, desde el 2004.

Crucianelli se encuentra trabajando como consultora en La Nación, uno de los periódicos y sitio web de noticias más importantes de Argentina. Crucianelli trabajará en la creación del primer equipo de periodistas de investigación que rastrearán los ingresos fiscales destinados a los servicios públicos en el país. Como parte de este esfuerzo, está ayudando a La Nación a crear el primer blog sobre periodismo de datos, La Nación Data, un lugar donde los periodistas pueden publicar historias basadas en datos e invitar al público a responder y participar.

El futuro del periodismo

Cada vez estoy más seguro. Y más cuando leo -y ahora comparto- experiencias de colegas que no necesitan las mezquindades de los medios (pequeños, medianos o grandes) para hacer el "auténtico periodismo". El verdadero. Aquel que trasciende y transforma. Estoy seguro que se puede. Estoy seguro que también tendrá consecuencias en la vida de las sociedades que nosotros nos animemos. También estoy seguro que tiene que haber talento, trabajo y esfuerzo. No es para nada una tarea sencilla. Como bien lo dijo el maestro Ryszard Kapuściński: "Nuestro trabajo consiste en investigar y describir el mundo contemporáneo, que está en un cambio continuo, profundo, dinámico y revolucionario. Día tras día, tenemos que estar pendientes de todo esto y en condiciones de prever el futuro. Por eso es necesario estudiar y aprender constantemente". Acá, un ejemplo: Álex Ayala Ugarte (foto). Un ejemplo de alguien que se atrevió a soñar.

Pero soñó que la mejor manera de contar un "trabajo de largo aliento" sería en formato libro. Pero el libro requiere de dinero. Dinero para costear los costos fijos. Costos que analizó y decidió financiar con plata de los futuros lectores. Lectores que se iban enterando del proyecto por la web http://www.verkami.com/projects/1139-los-mercaderes-del-che-y-otras-cronicas-a-ras-del-suelo. Una especie de caja de ahorro virtual o compra anticipada y cooperativista. Había que juntar plata (Euros) para que saliera a la luz "Los mercaderes del Che y otras crónicas al ras del suelo". Para materializarlo acudió al método de "crowdfunding" (una forma directa de financiar proyectos con la suma de aportaciones individuales http://www.verkami.com/page/about).

El propio Alex se tomó el tiempo de escribirlo y acá simplemente lo pego: "Gracias a la colaboración de todos vosotros, Los mercaderes del Che y otras crónicas a ras del suelo podría convertirse pronto justamente en eso: en un libro. En una obra con trece historias reales, hechos insólitos y decenas de personajes interesantes, como un rey negro que vive humildemente en un pueblo de Bolivia, un anarquista español que estuvo preso buena parte de la Segunda Guerra Mundial en un campo de concentración nazi y que después emigró a América Latina para iniciar una nueva vida alejado de la "civilización" o unos reos que se vieron obligados a custodiar su propia cárcel. Estos trece textos, que presentaré más adelante, tienen además una cosa en común: son locales pero con ingredientes que los vuelven universales. Es decir, hablan del poder, del paso del tiempo, de narcotráfico, de supervivencia, de temás, en definitiva, que resultan atractivos para la mayoría de los lectores, sin que importe mucho el lugar del planeta en el que se encuentren".

 

Álex x Álex

Nací en Vitoria en 1979 y estudié periodismo en el País Vasco. En 2001, tras ganar un concurso de periodismo de investigación, viajé a Bolivia para trabajar en un matutino local, donde me desempeñé primero como redactor y luego como director del suplemento dominical. A principios de 2007 me contrataron en el Semanario Pulso de La Paz como editor de periodismo narrativo, cargo que ocupé hasta finales de 2009. Y en 2010 fundé Pie Izquierdo, primera revista boliviana de no ficción. Además, a lo largo de estos años he colaborado con revistas como Etiqueta Negra, VQR y Paula. Y he completado mi formación en talleres impartidos por Alberto Salcedo, Jon Lee Anderson y Alma Guillermoprieto.

Les dejo un pequeño recorte de la descripción del proyecto en palabras de Álex: "Dice el periodista Julio Villanueva Chang que "para un cronista el mundo es una vitrina de valiosos desperdicios"; y que su trabajo consiste en "escarbar en él hasta tener la suerte de encontrar dos cosas a las que en apariencia nada une". Asegura además que el buen cronista es el que enciende la luz, el que cuenta no sólo lo que sucede, sino también lo que parece que no sucede. Yo añadiría que es a su vez aquel capaz de encontrar y escribir esas historias que, como el buen vino, permanecen luego durante mucho tiempo en el paladar de la memoria".